Recensione

di Luca Biagini | Ultimo aggiornamento: 08.04.2010

L'ultima cover, in ordine di pubblicazione, ad apparire su un album dei Beatles, è un modesto esempio delle loro straordinarie qualità come esecutori di canzoni altrui. Questa poco convincente esecuzione di Dizzy Miss Lizzy è in realtà un "compitino" svolto dai Beatles per accontentare l'insaziabile mercato americano che chiedeva una nuova pubblicazione prima dell'uscita della versione americana dell'album Help!.

Nella fretta di concludere il disco, e forse anche perchè, avendo ormai incluso Act Naturally, non sarebbe comunque stato possibile realizzare un album interamente composto di brani originali, i Beatles finirono per inserire questa insignificante cover anche sull'edizione europea di Help!.

Dizzy Miss Lizzy fu originariamente scritta e interpretata da Larry Williams, un cantante e pianista di colore che ebbe un discreto successo a cavallo tra gli anni '50 e '60, nonostante un arresto per possesso di stupefacenti nel 1960 (con successiva reclusione) che ne compromise in modo decisivo la carriera. I suoi maggiori successi (Short Fat Fannie, High School Dance e Bony Moronie) furono infatti antecedenti all'arresto; nessuno di essi raggiunse comunque il numero uno delle classifiche.

Cionondimeno, la fama di Williams, soprattutto negli anni '60, era più che solida, sebbene non raggiunse mai i livelli di quella dell'altro pianista e cantante black, nonchè amico di Williams, Little Richard. Oltre ai Beatles, anche i Rolling Stones, gli Who, gli Shadows e lo stesso Little Richard eseguivano regolarmente brani di Williams nei propri concerti. Tra i Beatles, era Lennon il suo fan più sfegatato, come dimostrato anche dall'inclusione di Dizzy Miss Lizzy nella prima apparizione pubblica della Plastic Ono Band, a Toronto nel 1969.

La seduta d'incisione per questo brano fu infilata a forza tra una ripresa e l'altra del film Help!, e la comprensibile stanchezza del gruppo, in Dizzy Miss Lizzy e Bad Boy che fu registrata nello stesso giorno, appare evidente. Tuttavia il loro desiderio di rendere giustizia a un brano che amavano è altrettanto evidente nei ben 7 tentativi (molti, per un brano eseguito in concerto centinaia di volte) per trovare una versione soddisfacente e nel fatto che Lennon preferì sovraincidere la voce a parte anzichè eseguirla dal vivo.

Purtroppo, questo impegno, come apparve subito chiaro a George Martin ("non è molto coinvolgente"), non basta a sollevare un'esecuzione mediocre, che ha il suo momento più basso nei "com'on com'on com'on baby" che suggeriscono un imbarazzante quanto inevitabile paragone con l'incontenibile eccitazione scatenata dal medesimo verso di Twist And Shout.